《名家点金·文物知识系列——青铜器卷》笔记

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摘要:从器形之间看,由于西周时期的青铜器制作方法同夏、商时期一样,没有太大的变化,都是陶范制作,且一器一范,手工制作,这样就不能铸造出相同的陶范,所以,在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型,如果有,肯定有…

铜材篇

从器形之间看,由于西周时期的青铜器制作方法同夏、商时期一样,没有太大的变化,都是陶范制作,且一器一范,手工制作,这样就不能铸造出相同的陶范,所以,在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型,如果有,肯定有一件是伪器,或二者皆伪。

自然铜

人类最早发现和利用的是自然铜,即红铜,也称纯铜。多呈树枝状,像是根雕艺术品。含铜量高达98%~99%,表面有红色的金属光泽,硬度较低,伸展性好,只要直接捶打就可制成不同的器形。

但自然铜毕竟是稀少的,大量的红铜必须通过冶炼铜矿石获得。

  • 自然界中,黃铜矿是分布最广的含铜矿物,也是现在提取铜的主要旷物原料。

  • 孔雀石是各种铜矿中除红铜外含铜量最高的铜矿石。含铜量达57.4%。孔雀石经常和自然铜并存在同一个地质层中,因它色呈翠绿,色彩艳丽,很早以来就为原始人所注意,甚至将其作为装饰品。

  • 硅孔雀石的旷物,含铜量为33.1%。古代称为“碧钿”、“碧钿石”、“碧甸子”.如“兴安(今陕西安康)碧钿”、“会川(今四川会理)碧甸子”和“安宁(今云南安宁)碧钿子”等。

  • 绿松石也是一种含铜旷石,含铜量为7.8%。

  • 磷铁铜矿的含铜量最低,只有6.4%。

原始先民将这些铜旷石放在炉中,通过木炭等还原剂将其变成红铜。由此学会了用孔雀石和木炭来冶炼红铜。

从纹饰之间看,由于同夏、商时代一样为陶范铸成,一范一器,几乎没有完全相同纹饰或刻痕的青铜器,除了个别用单范铸造成器的有相同的纹饰,不过这样的纹饰在西周时期很少见。

青铜

青铜,中国古代称“金”或“吉金”。它是红铜与锡、铅等其他金属的合金,因呈青灰色,统称“青铜”。青铜与红铜相比,有溶点低、硬度大、耐腐蚀的优势,适宜制造生产工具、兵器、生活用具及雕塑艺术品。

青铜根据合金比例的不同,可分为铅青铜、锡青铜、铅锡青铜等种类,不同青铜的硬度、韧性、光泽也有变化。

  • 铅青铜是指铜与铅的合金,也含有微量的锡等金属,只是铅的含量比例较大。铅不能溶于铜,只能在铜液中均匀地分布作滴状,但铅的熔点低,在铜中加铅,可以加强铜液的流动性,使器物容易浇铸成型,这就为铸造花纹更繁缛、器壁更薄的容器提供了技术保证。

  • 锡青铜是指铜与锡的合金,也含有微量的铅等金属,只是锡的含量比例较大。纯铜熔点很高,加锡可降低熔点,而且加锡的合金具有较高的硬度和金属光泽。

  • 铅锡青铜是指铜与铅、锡的合金,铅、锡的含量比例均较大。

二里头文化后期已经流行高铅含量的铅锡青铜合金铸造。商周时期的青铜,主要是锡青铜和铅锡青铜。

制作不同种类器物的不同合金比例,在《周礼·考工记》里已有明确记载,即“六齐”之说:“六分其金而锡居一,谓之钟鼎之齐。五分其金而锡居一,谓之斧斤之齐。四分其金而锡居一,谓之戈戟之齐。三分其金而锡居一,谓之大刃之齐。五分其金而锡居二,谓之削杀矢之齐。”闻名于世的后母戊方鼎,铜、锡比例为五比一,符合青铜礼器铜锡合金比例的标准。

从铜铁合铸上看,近年来的考古发现新材料证明,在商代晚期和西周早、中期,这类铜铁合铸器所使用的铁都是陨铁,那么究竟什么时候出现人工冶铁?这是一个相当重要的时间推定问题,因为,只要这个时间铆定了,我们才可以知道从商代晚期到什么时候属于陨铁和铜材料结合成器存在的时间?而什么时候又是人工冶铁和铜结合器存在的时间。1990年,河南三门峡西周晚期虢国贵族墓地出土了一把玉茎铜芯柄铁剑,为铜铁合铸的典型器物,且是人工冶铁,被称之为“中华第一剑”,是我国迄今发现最早的人工冶铁实物,由此我们可以推定,中国历史上铜和陨铁合铸的时代是从商代晚期到西周晚期。而人工冶铁与铜合铸成器的时代至迟在西周晚期技术上已经成熟。

青铜器

根据用途的不同可分为礼器、食器、酒器、水器、乐器、车马器、兵器、工具、铜镜、货币、玺印、符节、度量衡器和杂器等。以
“纳、入”和“设”为主,即以盛装物件和陈设布列为主,且从中反映出礼制、等级、教化等观念。

据考古发现,中国已知最皁的青铜器,是甘肃东乡林家出土的马家窑文化的青铜小刀【国家博物馆】,据测定,年代约为公元前3000年。夏代青铜器已经较多出现,商周时期发展鼎盛,并且成为这一时期生产力发展的代表。春秋晩期至战国,由于铁器的推广使用,铜器开始减少。秦汉及以后,随着瓷器和漆器进入生活,铜器日益衰弱、消亡。虽然从时间上看,我国青铜器的出现晩于世界
上其他一些地方,但是就青铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言,世界上没有其他任何地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。

纹饰

  • 商代及西周初期主要饰兽面纹、龙纹、夔纹、凤鸟纹等,繁缛神秘。
  • 西周中期以后盛行窃曲纹、环带纹、鱗纹等,春秋中期以后盛行蟠螭纹、蟠虺纹等,精细多变。
  • 春秋晩期以后出现的反映宴乐、狩猎、陆战及水战等古代社会生活、战争场面的纹饰,开汉代画像石艺术的先河,在中国美术史上占有重要的地位。

铭文

自商代始青铜器上出现铭文,字数由几字至几百字不等,记载了关于祭祀、征伐、赏赐、册命,训诰、盟约、诉讼、联谊婚媾及制造时间、地点、各级工序、工匠、监造官吏等诸多内容,保存了大量有关古代政治、军事、经济及文化的珍贵史料。

铸造工艺

从冶铜术的萌生至掌握多种青铜合金比例,从简单的浑铸成型至复杂的多合范铸造,从精细华美的失蜡法铸造到省时省力的印模法发明,从单一的铸造纹饰到镶嵌绿松石、错铜、错金银、鎏金银、包金贴金等多种绚丽缤纷的纹饰。

从铸范种类上看,西周时期除了陶范法冶铸外,也还延续了夏商时期用石范铸造青铜器小件和不复杂器物的传统。由于石范法只能制造一些简单的工具和武器类青铜器,所以到西周时期石范铸造青铜器的方法,基本上没有得到发展,在西周时期绝大多数青铜器的铸造还是采用陶范法铸造,只有极少数的青铜器是用石范铸法铸造,我们在鉴定这一类石范法铸造的青铜器时,就要和陶范法铸造青铜器的鉴定要点区分开来,如石范法铸造的青铜器,存在着器形和纹饰之间相同的现象。

青铜工艺篇

从其它看,西周时期青铜器在以下几个方面和夏代青铜器的特征相似,如,在听声音上和青铜器的锈蚀上、以及青铜器的重量上,其辨伪的方法基本相同。

冶铜术

冶铜术的产生有三大必备要素,即矿石、还原气氛和高温。

  1. 铜矿石是冶铜术诞生的第一要素。世界范围内铜矿的储量丰富,仅中国最早的一部地理学著作《山海经》中就曾记载域内矿物种类达七八十种之多,矿物产地300余处。

  2. 铜矿石中除含铜外,还含有其他多种元素,因此冶铜需将铜从铜矿石中还原出来。还原焰的创造与控制就成为冶铜术产生的必备条件之一。陶器的烧造为还原气氛的营造提供了经验。一般来说,红陶和黄陶多是在氧化气氛中烧成的,而灰陶和黑陶则是在还原气氛中烧制的。新石器时代晚期大量出现的灰陶和黑陶,说明当时已经较成熟地掌握了还原气氛。

  3. 铜的熔点为1083℃,而一般铜矿石只要达到800℃〜1100℃
    (或稍高)就可以熔化。在新石器时代中、晚期的制陶技术中就已经基本具备这种高温技术。根据对新石器时代中、晚期各地陶窑遗址的分析,一般窑火的温度在900℃-1050℃,最高可达1200℃。冶金史专家推测,当时已具备了冶铜术的高温条件。

在冶铜术产生的三个要素中,除铜矿石为天然条件外,其他两个都与新石器时代以来的制陶技术有着密切关系。概括而言,就是借鉴陶器的烧造技术和经验。从这个意义上说,铜器是在陶器的制作过程中孕育产生的。

从纹饰上看,西周时期的青铜器纹饰在继承商代的基础上继续发展,西周早期和商代晚期一样进入了纹饰发展的鼎盛期,这是同当时的社会历史大背景分不开的,也就是说虽然朝代更替了,但统治阶级用礼器统治人们的思想没有改变,所以,青铜礼器发展的大环境没有改变,这样青铜上的纹饰还是按照为礼器服务的思想不断发展,商代的许多纹饰在西周时期仍然在使用,如,商代晚期兽面纹的变化的形式“环柱角形、牛角形、外卷角形、羊角形、内卷角形、曲折角形、双龙角形、长颈鹿角形、虎头形、熊头形兽面纹”等纹饰,在西周早期仍在使用。而在西周中后期形成了西周时期特有的纹饰特征,如,西周中后期,主要流行环带纹、窃曲纹、重环纹、垂鳞纹、波曲纹、凤鸟纹、瓦纹等,另外,还出现了许多无纹饰的素器,在这些素器当中有的也有饰几道纹的。西周时期的青铜器,有时候用雷纹为地,这实际上是延续了青铜器礼器化的进程,可以想象以雷纹为地的青铜器上存在的各种纹饰多是天上的神灵,或是能上天入地的神物,因为,它可以在云雷纹之上生活,但西周时期的青铜器上的云雷纹没有商代普遍,这从另一个方面也说明了在西周时期人们崇拜的对象,逐渐从天上回到了人间。但我们应明白,商代和西周时期虽然在纹饰的种类上不同,但这些纹饰的本质和功能没有变,仍然是为了增强青铜器的神秘性,加强了其礼器的地位。当然,在西周时期青铜器纹饰进化的过程中,否定掉的许多传统的青铜器纹饰,这些纹饰为什么会被否定掉呢?原因很简单,就是这些纹饰不适应时代的要求了,不符合礼器神秘性规律了,所以,自然就会被淘汰掉。

浑铸与多合范

浑铸法是青铜器重要的铸造工艺。它是一次性将若干模范扣紧,整体浇注完成的,多用于铸造器形比较简单的青铜器。

浑铸所用模范大都为陶质,少数为石或铁质。

  • 陶范刚性好,复印性、可塑性和可雕性优良,耐火度和化学稳定性足够,发气量低,具有较低的湿态收缩率,焙烧和冷却时变形量小,脱模性良好,透气性虽差,却具有良好的充型性能,但一般只能使用一次。
  • 石范能耐高温和多次反复使用,但是石质坚硬,加工难度大,不宜做容器和刻划花纹,只能用于铸造简单的工具和武器,使用范围有限。

模范一般由内范、外范组成。外范按器物外形制造,内范是比外范小的范芯。内外范之间的空隙用于容受铜液。模范要求耐高温,具有良好的机械强度,经得起铜液浇灌冲剌而不致损坏,质地细腻,以便能清晰反映出青铜器上的铭文和花纹。

河南偃师二里头遗址发现了制作青铜器的陶范,证实夏代已经熟练掌握了用陶范铸造青铜器的技术。河南郑州南关外商代冶铜遗址出土的陶范有斧、刀、凿、锥等生产工具范,镞、戈等武器范,鬲、斝、觚、罍等礼器范;郑州紫荆山商代冶铜遗址出土的陶范有生产具刀、锥范,各种礼器范,以及镞、戈等武器范,说明陶范铸造技术挪常普及。

一般铸造青铜工具和兵器都比较简单,只用一扇或两扇外范就行,不需用内范。而容器爵、角、斝(jiǎ)、盉(hé)、鼎、簋、鬲、甗(yǎn)等,以
及乐器钟等都是空体器的艺术铸件,在铸造技术上要复杂得多。
不仅要有内范,外范还根据器物形状和浇注的需要分为若干块,刻好花纹后对合起来,称多合范或块范。

二里头文化的青铜容器用多合范工艺。例如一件铜郅的铸造,已采用三腹范、一腹内范,一鋬(提手)内范组成的模范。商周时期的青铜器大多采用多合范工艺铸造,著名的后母戊大方鼎【国家博物馆】就是这样制成的。它的鼎身由8块外范构成,鼎底由3块外范组成。

商周青铜器由于块范拼合,事实上不能保持精确的平衡。内范、外范之间若稍有不平衡,就容易造成青铜器器壁的厚薄不均,或者产生重大的铸造缺陷。为了控制器壁的均匀和进行微小的校正,商周时代的工匠将厚薄相似的小块铜片垫在内外范之间,使内外范之间的空隙保持稳定和均匀,提髙铸造质量。这在绝大多数的青铜器上是可以见到的,有的明显,有的隐蔽。垫片的合金与原器成分不一定相同,氧化的呈色也不相同。有的垫片采用当时旧铜器的碎块,有的碎块上还带有花纹。有的垫片整块不明显,或者只露出一小角的线痕。范内的垫片在浇铜液时不可能完全与铜液融合在一起,只要细心观察,总能发现。

多合范的范模技术的出现,奠定了中国艺术铸造技术的基础,并形成了中国青铜器的独立传统。这与两河流域古代青铜技术从一开始就出现失蜡造法明显不同,代表着各自不同的技术发展道路。

判别青铜器是否用陶范法铸造,对于确定青铜器的真伪,是一个重要的方法。观察是否用陶范法铸造青铜器的主要方法,是看青铜器是否有块范对合的痕迹,即是否有“线”,也就是看应该合范处是否留有对合的痕迹。在商周时代,任何一件青铜容器,它的块范拼合的痕迹都有一定规格。随着时代的进步,合范的方法也有所改变。而任何一件块范铸造的青铜器,要想在拼合
的地方不露痕迹,即使是最熟练的高手,也做不到天衣无缝。有的器物纹饰不多,表层素面较大,合范的痕迹容易修饰,但在隐蔽处,如鼎的耳内和腹下部,还是会遗留痕迹的。

——青铜器鉴定家 马承源

ag真人游戏,西周时期的许多纹饰遵循这个规律,如商代和西周早期的兽面纹及其变形的纹饰,在西周时期就逐渐被淘汰,在西周中后期,兽面纹很少,即使有也多在足部和一些不起眼的地方。另外,商代的夔龙和鸟纹在西周时期也是少见,基本上弃置不用了,这是因为,西周时期人们崇拜的对象发生了改变,生产力进一步得到了提高,西周时期已经没有什么动物是人的对手了,人们对许多自然界中存在的动物不再恐惧,不再崇拜,既是征服不了的猛兽至少也对它的习性有了深刻的了解,已经不再属于崇拜的对象,这样这些动物的神秘性就小了,更不要说是称之为神了,所以在西周时期真正的兽面纹就少了。即使有,也多是以抽象的形式出现。因为,只有抽象才是超现实的,才是人们所崇拜的,因为人们只崇拜抽象的事物。而替代的则是新的纹饰,当然,这些纹饰是抽象到了极点,如,重环纹、垂鳞纹、龙纹等。当然,也有一些比较难于解释的纹饰,比如说波曲纹,在西周时期的青铜豆和青铜甑等器物上都有表现,对于这种波曲纹有的人认为是一种不知名的兽纹,当然,我们对波曲纹的研究还很不够,但是,据我对虢国墓地青铜器上的波曲纹进行观察,总觉得象是大海的波浪,或者至少应该和大海有点联系,因为大海在周代是不为人们所认识和理解的,所以,大海对于周人来讲还是极神秘的,这样人们就会成为人们崇拜的对象,也许这种波曲纹本身并不是来源于大海,但从外形上看不免会被人们这样理解。

分铸法

分铸法是青铜器重要的铸造工艺,多用于铸造器形复杂的青铜器。一般先铸耳、足、环等附件,后铸器身,通过铸铆或铸焊工艺将各个附件与器身铸在一起;或先铸器身,然后将附件嵌在主体范中,灌注铜液,使器身和附件熔铸在一起。如铜鼎是先铸鼎耳,再铸鼎腹,后铸鼎足。在铸鼎腹时,将鼎耳插入腹范,浇铸时即可连接在一起。铸鼎足时也是这样处理。

商早期:分铸技术的发明是青铜铸造技术的一个重要创造。

河南郑州向阳食品厂窖藏坑出土的兽面纹提梁卣(yǒu)【河南博物院】。这是一件铸造水平很高的铸件,自然也是件铸造难度较大的容器,它是运用多范分铸而成的。先用两块外范铸好套环链,然后把套环链的一端在铸盖钮时与之相连,另一端穿以先铸的半圆形铜环并和后铸的提梁相铸接。用四块卣体外范、一块卣体内范以及四块半圆形外范合铸成带半圆形环耳的卣体。铸提梁时,在卣体二环耳内各加一块小范,提梁浇注后,去掉小范,形成间隙,使提梁通过环耳和自身相连,而又能活动。

正是由于这种分铸技术的运用,才解决了几个部件既相连接又不可拆卸的技术难题,从而向铸件复杂化迈进了一大步。

商代晚期:分铸工艺有了飞跃性发展。

湖南宁乡出土的四羊方尊【国家博物馆】的四羊首是采用分铸法后,再与器体铸接在一起的,是商代晩期分铸法的典型代表。

春秋战国时期:分铸法更加成熟,大量应用在器形复杂的青铜器上,为青铜艺术开辟了更加广阔的空间。山西侯马晋国都城新田遗址出土的大量陶范,印证了这种工艺已经达到顶峰。

典型作品如河南淅川下寺出土的春秋中期的王子午鼎【河南博物院】,鼎腹上的附饰怪兽的兽身、兽角、腰饰、尾饰先分铸出,然后焊接而成。其铸造方法是,先分别铸出兽身和附件,兽身的相应部位须铸出卯孔并将孔端的泥范挖出,附件须铸有榫头;然后将熔融的焊料灌入兽身的卯孔内,迅速将附件的榫头插入卯孔内,待冷凝后即焊接完成。

西周时期许多青铜器上的纹饰,在布局方法上还出现了几种纹饰并存的局面。有的上面饰窃曲纹、中间为三角纹和窃曲纹、腹部为凤鸟纹或龙纹、圈足是窃曲纹,十分复杂,在手法上,主要采用虚实、纵横、疏密等排比方法,使图案变化丰富多彩,但是对称性很强。另外,西周时期纹饰的特点还有一点,这就是主次纹饰的应用,即在西周时期青铜器上的纹饰一般都有几种,但只有一种纹饰是主体,其特点很明显,一般都占据着显著的位置,且面积很大。目前市场上有很多仿制的西周青铜器,但大多都不得其精髓。

失蜡法

失蜡法,也称“走腊法”、“熔模法”,,是青铜器重要铸造工艺之一。它用蜡模代替陶模,无须脱模、泥模阴干、烧坯等多项工序,直接浇铸,并可以铸造出泥模无法铸造的复杂而精细的器件,特别是镂空器件,且光洁度高,是冶铸史上的一项重大发明。

失蜡法铸器的一般过程是:

  • 第一步,用泥质范料塑出内范并阴干;
  • 第二步,用黄蜡一类的易熔化的材料制成蜡片,贴于内范上;
  • 第三步,蜡片上刻花纹和镂空;
  • 第四步,将外范料稀释成泥浆,反复淋浇或涂于蜡模表面形成一定的厚度;
  • 第五步,将阴干的泥浆范料层外再裹上范料,阴干硬化形成铸型;
  • 笫六步,烘烤型模,使蜡料熔化流出,从而形成型腔;
  • 第七步,浇注铜液;
  • 第八步,冷却后脱除内外范,形成铸件;
  • 最后,进行适当打磨抛光。

迄今所知我国最早的失蜡铸件是河南淅川下寺楚王子午墓出土的云纹铜禁(也成蟠虺纹铜禁【河南博物院】)器体及兽形附饰,铜鼎兽饰,铜盏的耳、足和盖钮等。特别是铜禁,四周围绕着的龙、纹饰结构复杂的边框均是用失蜡法铸造的。框边立体的错综结构的内部支条,还可见蜡条支撑的铸态。王子午即楚王的令尹子庚,其活动时期在公元前6世纪中叶。该墓出土的铜禁器件硕大,纹饰繁复,蜡模构成复杂,说明春秋中晩期之际,失蜡法早已脱离了其初始的状况而有了相当的水准,已能成功地铸造出复杂的器件。

湖北随县曾侯乙墓出土的战国早期曾侯乙青铜尊盘【湖北省博物馆】,出土时尊置于盘内,两件器物风格一致。本体为陶范法铸造,口沿为多层套合的镂空细密龙纹,由表层纹饰和内部多层次的铜梗组成,采用失蜡法铸成。其纹饰之精细、复杂,铸作之完好,即使就现代的精密铸造而言,其难度也是很大的,堪称失蜡法工艺的典范。

复合金属技术

复合金属技术是用两种金属成分通过二次铸造方法铸成一件器物,以充分发挥不同金属的综合性能。

早在商代中晚期,中国已经应用锻打陨铁与青铜合铸于一体的铜铁复合技术来制作兵器。春秋战国时期,人们对青铜合金及其性能有了更充分的认识,发明创造了青铜复合剑,即剑刃和剑脊采用成分不同的青铜合金铸接成一把完整的兵器。由于剑脊与剑刃成分的差异剑身表面产生两种色泽,因此青铜复合剑又被称作“双金属剑”和“双色剑”。

青铜复合剑采用分铸法铸成,过程如下:

  • 第一,铸造剑脊和剑柄内芯。
  • 第二,铸造双刃。按照剑身的形制,塑模并翻制外范,将青铜剑脊置于陶范中合范待浇注。
  • 第三,浇注高锡青铜,使剑刃紧紧抱合住剑脊两侧的榫头。
  • 第四,初步打磨剑身。冷却后清理铸件,从陶范中取出剑脊与剑刃的结合体,沿纵向磨削剑刃。
  • 第五,铸造剑柄部分。
  • 第六,开刃口,对整剑全面进行打磨修整,并磨削剑的刃口。

正因为剑脊先铸,二次浇注前所必经的铸范预热及浇注时金属液的加热作用,使得脊部特别是被刃部包裹的榫端的金属组织长大变粗。剑刃后铸,被先铸的剑脊激化,使剑刃特别是紧包着榫端的卯部组织细化。同时,刃部凝固收缩对剑脊产生的紧固作用,也有助于刃和脊的联结。

代表作如著名的越王勾践剑【湖北省博物馆】,剑脊含铜较髙,刃部含锡较高,剑格含铅较高。这是针对剑的不同部位的需要而设计的。两侧剑锷用含锡量19%左右的铜合金,目的在于提髙剑刃的硬度,使之变得特别锋利,以保证其杀伤力。但是,硬度越高往往韧性越差,越容易脆裂。为了克服这一缺点,剑的中脊使用了低锡或含铅较多的合金,提高剑脊部分的含铜量,以提高剑的韧性,使之在格杀时不易折断。剑格使用含铅量比较高的合金,并经过人工氧化处理。这样,越王勾践剑巧妙地将硬度与韧性集于一身成为强兵利器。

铜铁合铸

所谓铜铁合铸,是指器物的主体或部件为铁质,而与青铜合铸。铁有延展性,是可锻金属中除钴、镍外最坚韧的,硬度较铜要高。

以铁为主体的铜铸剑,如铁刃铜兵,在商代和西周时代都有所见。这时的铁不是冶炼出的铸铁,而是天然的陨铁。陨铁的特点是含镍量髙。

代表作如1972年河北藁城台西出土的一柄商代晩期的铁刃铜钺【河北省博物馆】,阑、内为铜制,刃部为铁制,经鉴定为陨铁,已锈蚀。
又如北京平谷刘家河出土的一柄铁刃铜钺【国家博物馆】,河南三门峡虢国墓地出土的铁援铜戈等,所用的铁均是陨铁。

以铁为刃,表明当时已认识到陨铁是可锻的珍异金属。

以铸铁和青铜合铸的器件,主要出现在战国时代。

较早的是河北平山出土的中山王cuo铁足铜鼎【河北省博物馆】【赏析】,器身、附耳为铜质,甚短的蹄形足为铁质。据此鼎的铭文纪年,当在公元前4世纪初。
安徽寿县李三孤堆楚王墓出土的铜甗(yǎn),下部的鬲也是铁足。该墓为楚幽王陵,时代在公元前3世纪初。其他地区,如湖北襄阳蔡坡、鄂城、江陵雨台山,湖南长沙识字岭,广西平乐银山岭等,都曾出土过铁足铜鼎。此外,全国还出土有较多的铜茎铁剑、铁键铜矢等。

铜铁合铸的目的是为了节省铜料,而不是为了提高器物价值,在实用性上对器物没有太大影响,因此这种用铜铁两种金属嵌铸或合铸的方法,一直传到后世。

印模法

印模法,又称“拍印法”,是青铜器重要铸造工艺之一。春秋出现,战国时期盛行。这一工艺是青铜器纹饰铸制的重大革新,一直影响到两汉,汉代砖刻大多也应用印模法制作。

印模法的做法是:用一块印花模子刻出基本花纹,趁陶模胎尚未全干时,用印模在上面拍印出若干花纹,一般都拍印成规整的四方连续图案;再将印好花纹的一块块外范拼合成完整的纹饰范,嵌入已经制好并预留出纹饰范位置的主体范上。印模工艺发明后,不再需要对青铜器上的每一纹饰都进行繁复、细致且
费时费功的琢磨,从而使精雕细刻的效果与事半功倍的效率兼而有之。

印模法适宜于密集而精美的蟠虺纹、蟠螭纹、羽纹,以及布满器身的各种细密纹饰。因此,这种工艺在舂秋时期发明后,改变了青铜器纹饰的风格。春秋中晚期至战国,青铜器盛行繁密、精细的纹饰与商、西周时期流行怪诞的兽面纹明显不同。

例如,河南三门峡上村岭出土的一件青铜羽纹扁壶【河南博物院】,扁腹分为五层长格,格内满饰羽纹。此种羽纹就是用印模连续印制而成的,极其精致。

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